□

サイバーギャラリー　イヌイット
旅する版画：イヌイットの版画のはじまりと日本

大使館１階入口横にあるポスター


展示会場入り口


開催案内ポスター


会場入り口より内部を見る

テーマ１　未知への冒険　１９５７－１９５８

１９５０年代のイヌイットの生活は、変化の連続でした。
今までのキャンプでの生活から定住生活を始め、仕事を探し、公共サービスを利用するようになったのです
この過程で、美術を作ることは生活を支えるためであり、
また自分たちの過去を記憶するものでもありました
１９６７年にヒューストンによって紹介された版画作りは、ケープドーセットの人には全く新しいものでした
初期の作品を紹介します


０１　三匹のトナカイ　１９５７年　ニヴィアシ
ストーンカット
ケープドーセットで制作された作品の中でも初期の作品


０２　トナカイ　１９５７　ジョセフ・ブートゥーグック
リノリウム版
初期の版画版は石やリノリウムの床タイルからできていた
イヌイットのアーチストたちは地元で入手可能な材料を工夫して使っていた


０４　イタチ　１９５８年　オイストク・イビーリー
リノリウム　木版レリーフ
青い背景を作り出すために木目に工夫をこらした

テーマ２　日本の巨匠からの教え　１９５８－１９５９

５８年１１がつから５９年１月までジェームズ・ヒューストンは
当時版画家アーティストとして注目を集めていた平塚運一のもとで木版画を学びました
筆と鉛筆を手に、ヒューストンは日本国内を精力的に旅し
日本のアーティストや工芸技術者に接触しました


１３　ひざまずくアイヌ司祭　１９５８年　ジェームズ・ヒーストン
木版
ヒーストンの初めての色彩版画はアイヌの村長
黒と濃い灰色と茶の非常に力強いもの


１６　猛吹雪を予告する鳥　１９５９年　トゥドリク
ストーンカット
不均衡に背景を青く塗るために刷り師は青いインクをグラスに塗り、その後紙に移した
このテクニックはヒューストンが日本滞在中に学んだもの


１９　女性と楽器　１９５９年　ジョセフ・ブートゥーグック
ストーンカット
ルッカ・シアックによる刷り

展示会場内部


展示会場内部

テーマ３　日本からのインスピレーション　１９５９－１９６３


３３　フクロウ、狐、野うさぎの伝説　１９５９年　オイストク・イビ－リー
ステンシル
日本の合羽刷りの手法を知ったのち、ステンシルを使って
色を混ぜ合わせたり、濃淡をつけて利した



３４　盲目の男と熊野伝説　１９９５９年　ジョセフ・ブートゥーグック
ステンシル
ある夜、有名な漁師のイグルーに現れた熊のストーリーを描いている
熊と目があった漁師はアザラシの油でできたランプに目をやった
彼の目線を熊が追った瞬間漁師は弓矢で熊を射止めた


３５　四匹のジャコウウシ　１９５９　オイストク・イビ－リー
ステンシル
イヨラ・キングワチアクによる刷り


４２　魔法にかけられたフクロウ　１９６０年　ケノジュアク・アシェヴァク
ストーンカット
刷り師は石版の上で自由に浮かすことに成功している
色彩が物の輪郭を表現する以外の効果を成している


４５　鳥の家族　１９６３年　ルーシー・シヌアジャック
ストーンカット
ルッカ・シアックの刷り


４６　鳥と太陽　１９６０　ケノジュアク・アシェヴァク
ステンシル
ウエスト・パフィン・エスキモー・コーポラティブによる刷り

私たちをつなぐ糸

５０年以上にわたり、ケープドーセットの人たちは日本の手作りの和紙を使用しています
イヌイットのこのような日本和紙への協力は
希少になっている日本の和紙作りの伝統をサポートしています
イヌイットのアーティストが彼らの歴史や文化をもとに美しい版画を作り続ける限り
日本とのつながりは続くことでしょう


４７　本性を見せた魔術師　２００７年　ニンジェオクルク・ティーヴィー
リトグラフ
ピトセオラク・ニヴィアンによる刷り


４８　サーフェシング　２００５年　ニンジェオクルク・ティーヴィー
ストーンカット　生漉楮紙（きずきこうぞかみ）
カヴァヴァオウー・マノーミーによる刷り



４９　ワタリガラスのコーラス　２００２年　ケノジュアク・アシェヴァク
ストーンカット　楮茶紙
シアック・ニヴァクシによる刷り


石版画の道具


刷りの道具



カナダ大使館　エスカレーターを上がったところのエントランスより屋上庭園を見る

このページのＴＯＰへ